《盲井》最根本的出色之处在于，它的起点是和生活持平的。原著小说作者刘庆邦在煤矿工作多年，创作出的小说本身给了影片一个与生活持平的起点。在这个起点上，导演李杨给我们讲了一个底层人命运的故事。
《盲井》的前半部分充满了喜剧色彩。两个民工简直是一对最佳拍档，他们把从民工市场上寻觅来的某个民工带到小煤矿里干活，伺机杀害，然后冒充亲属从矿主手中领取一笔抚恤金，这就是他们的谋生之道，乌鸦有乌鸦的生活和命运。
底层人，不是坐在麦当劳、肯德基里吃洋快餐，读《时尚先生》的城市白领，这些人被称为精英，受过良好的教育，拿着优厚的薪水，拥有着充分的话语权，是影视作品中出现最多的人，却是中国的少部分人。《盲井》中的主角和这些人恰恰相反，他们属于沉默的大多数。有多少影视作品真正关注过这些人的命运？就连工人出身的冯小刚在第一次找到投资准备拍电影的时候，都说：我不会拍下岗职工题材的片子，因为下岗职工没有钱，不会买票去电影院看。
比《盲井》中两个主角更卑微的人，是他们害死的矿工。在这些真正的矿工面前，他们时而严厉、时而尖刻、时而关怀、时而嘲弄。影片开始，他们问那个老实巴交的民工是否想家，民工说，就是有点想俺娃；他们说你是想娃他娘了吧？民工羞涩的笑了；他们又问娃他娘长的啥样，民工说不好看，嘴大；他们说听说嘴大的女人在床上特别能干，你不在家不怕她跟别的男人睡觉？民工笑着说俺村的男人都出去打工去了；他们说那我们送你回家吧，民工说不行啊，这月工钱还没领咋回家；他们目露凶光，说这就送你回家，冰冷的榔头就砸到民工的脑袋上，这名刚刚还回忆着老婆孩子的音容笑貌、幻想着家庭的甜蜜生活的可怜民工，就在这口不见天日的矿井中命丧黄泉了。
他们欺骗的都是心狠手辣、刚愎自用的小矿主，在这些人眼中，矿工命如蝼蚁，同情心一文不值，为了钱，都坚决保持着一颗比煤炭还黑的心。他们在这些小矿主眼前演戏的时候表现非常精彩，演技可以同《O记三合会》中的吴镇宇和刘青云媲美。冒充亲属的埋头痛哭，咬定把受害人父母叫来才能做主；冒充朋友的要去报案，然后再给矿主当中间人从中调和，讲价还价。他们一脸的无辜和悲伤让每场戏完美收场，每场戏的结尾都是刚刚还好言好语的小矿主在终于和他们一手交钱一手签字后说出最后一句台词：赶紧给我滚。他们得意的滚了，滚到下一场情节雷同的戏中。
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